在外出差，难得有时间完整读完一本长篇小说，贾平凹的《秦腔》获得第七届茅盾文学奖，给了我深深地震撼，让人回味许久，更让人有了更多的思考。
小说以“我”的视角，把陕南山沟里清风街的每条巷子、每一个人的声音和狗吠鸡鸣，以及那里山卯沟壑之上的云卷云舒和阴晴圆缺等，浓缩在一个个故事当中，不紧不慢地娓娓道来，尽管这个“我”身有残缺，不时会有癫痫发作，但作为一个闲人，可以到处溜达，到处打听，对啥都感兴趣，让作者跟着他的眼睛，洞察清风街的是是非非，家长里短和悲欢离合，深入众多普通的小人物的心灵，把每个角色的性格刻画的如此鲜明逼真。这里的人粗犷淳朴，他们不少的方言即使有点粗俗，甚至偏黄带色，但确实听起来很地道很熟悉很真实，他们吃的饭，做的事，相互间的纠葛和恩怨，红白喜事的礼节和纷繁冗长的路数，还有那些秦腔剧目的名字，都是那么的似曾相识，或亲眼目睹，或屡屡听到，仿佛就在我老家的村子里感受到的一模一样。
以夏天义和夏天智为代表的老一辈夏家人，年轻时受尽了苦难，淳朴、本分、耿直、厚道，重视亲情，下得了苦，腰杆总是挺得直直的，他们创造了清风街过去的辉煌，却对它未来的前途终日忧心忡忡，总想身体力行地去扭转去改变，却在无奈与无力中一一撒手人寰。
以夏风和君亭为代表的第二代夏家人，包括庆金、庆玉、庆满、庆堂、瞎瞎、雷庆和夏雨，他们随着农村的改革，能够吃饱饭之后，有的离开了故乡，像夏风那样，到了城里，思想和观念逐渐与这块土地渐行渐远，有的虽然还在农村，但对务农种庄稼已不感兴趣，土地情结逐渐淡化，兄弟姐妹之间的亲情不再血浓于水，反而处处攀比，斤斤计较，甚至大打出手，对于未来，已有了或大或小的分歧出现。
至于像光利、翠翠等夏家的第三代人，农村已经留不住他们，外面的花花世界成了他们向往的地方，甚至不顾一切，要到城里去混，哪怕在最底层打工，甚至从事不良职业，也不再愿意在土里刨食讨生活，在平常日子里，农村里精壮劳力纷纷外出，村子里只留下老弱病残，或者在田间劳作，或者独守门前看门带孙子，这让老人们忧心忡忡，担忧自己死后的棺木恐怕抬不到坟里去。
小说里人物比较多，开始读的时候往往搞不清他们之间的关系，甚至会张冠李戴，但读着读着，随着故事的深入便逐渐清晰起来。书中描写的大多正如他所说的鸡零狗碎的事情，但它关注的是农村出现的那些新问题，新情况，新矛盾，这些无不牵扯其中。正是这些鸡毛蒜皮的小事，勾勒出了社会转型对农村的冲击，揭示了农民关心的一系列社会问题，诸如土地、干部、道德、婚姻观养老等，反映了人们精神追求上所面临的困境。
小说的写法虚虚实实，手法娴熟，秦腔是一条线索，却不仅仅写秦腔，“我”的想法荒诞而怪异，却因为身份特殊，却让人不感到一点唐突和虚无缥缈。作品直面农村现实，引发人们对农村农民问题的思考，现实意义和社会意义影响深远。
有评论说：“作者笔下的喧嚣，藏着哀伤，热闹的背后，是一片寂寥，或许，坚固的东西都烟消云散之后，我们所面对的只能是巨大的沉默。”
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