提起王安忆，她应该是当代文学的冲锋者，八十年代的知青文学、寻根小说系列都有涉猎，成就非凡。而长篇小说《长恨歌》开头六十页对上海巷弄的描写，如一只白鸽在微光中展翅飞过晦暗的阴影与喧闹的人群，穿过影影绰绰的弄堂，浪漫与华丽，黑暗与凄凉，明亮轻快与晦暗滞重共存，王安忆用独特的想象力和思考力构建了她所见到的城市，所生活过的地方，让那一段旧时光暧昧投射在柔软的心上。
对文学充满好奇心和丰沛创造力的王安忆八十年代末九十年代初多次奔赴德国，这个陌生的国度，在王安忆的笔下，是参加一次大型音乐演奏会、是一次灵魂出窍的畅游、是一份开心与悲伤并存的特殊情感体验。
一、与音乐相遇
德国的伟大不仅有哲学，还有音乐。黑塞在小说《荒原狼》里就无数次提及贝多芬。作者一进入德国，就无时无刻不被音乐围绕。海德堡的雷雨之下的第九交响曲，欢乐的颂歌，四万柄五颜六色绽放的伞，还有人们荡漾在脸上的笑容，一切看起来伟大悲壮绝望。
欢乐啊，美丽的神的火花。
两万人赴一场庄严快乐的约会，这样的场面李贺来了，应该会再写出一首《李凭箜篌引》。
在德国偶遇音乐的机会有很多，街道、教堂、音乐学院的交响乐和帐篷里对贝多芬的戏谑，音乐厅里的古典轻音乐。错过音乐会的惆怅，会立刻被下一场音乐治愈。
意外闯入慕尼黑“人民节”听管乐队演奏巴伐利亚的民间乐曲，一次友人指挥的机会让作者重新回忆起因为音乐失意的人生片段，最终她走过人群，举起了指挥棒，这种一直实现不了的梦想终于实现，让音乐穿越了国境，抚慰了曾经受伤的心灵。
二、跳进兔子洞的爱丽丝
如果说前面在汉堡、海德堡接受到的都是身边人的好奇热情，友好微笑，到了吕贝克，托马斯·曼的故乡，王安忆就如同独自掉进兔子洞的爱丽丝，感受了吕贝克寂寞的风景，永恒的阴霾与短暂的阳光，经历了苦难寂静的城市让她觉得孤立无援，陌生又惶恐。钥匙打不开房门的恐惧与后面和朋友们一起似乎见到了这个城市的所有中国人，前后对比差异之大，就是独属于个人的独家记忆。
王安忆是写心理的高手，在异国他乡旅行感受到的个人孤寂和人生的孤寂相逢，不仅仅是“独在异乡为异客”的孤独，更有审视下的巨大文化差异的隔膜。作者去看《刘三姐》的木偶剧，但面对那些可怕的木偶却产生了心理上的不适。西方对东方文化的刻板印象，和作者对西方建筑、文化的敏锐观察，这是和从文字和音乐欣赏自内心升腾起的崇高截然相反，是一种神秘的压抑感。王安忆将之归纳为一种恐怖神奇的宿命。
《旅德故事》带有着强烈的时代烙印，如同看特吕弗的电影，那时候的法国崇拜着领袖的精神，拿着领袖的书，遥远的东方是人们好奇的国度。王安忆行走在德国的土地，她也在用内心揣度这个陌生的国家，是属于贝多芬、尼采、歌德、马克思等名人的国度，还是盘桓着格林童话般七百年的幽灵，所以作者时而被当地人的热情和音乐的魅力感动着，也有一种隐隐的恐惧潜伏在自己的意识和心情中。
喧哗与骚动中，寻找自我的灵魂。
五味杂陈的旅行，是风景与个人的互望，这中间可能隔着浅浅的海峡和浓重的历史记忆，还有来自心灵的对视。读王安忆的散文游记，是有别他人的一种阅读体验和心情挖掘的深刻畅游。
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