选自微信公众号《墉夫秒语》
一个本来可以是名利场中的人，却不为名利所动，一心要做自己喜欢做的事，而且，竟然把事情做到了极致。
眼下，这样的人已经不多了，今天我们给大家介绍的就是这样的一个人。
任长箴可以说是早早就活明白了的一个人，活得可谓是十分的淡定和洒脱。
这位大学一毕业就入职央视的年轻女孩，先后在《半边天》、CCTV7和《人物》栏目担任编导。五年后，为了追求自己的理想，她从央视辞职，成为一名自由职业者。
《舌尖上的中国》第一季在央视播出后火的爆棚，但作为这部片子的执行导演，任长箴却始终淡定如初。
“我没名气，你不要说我出名，我也不想要什么名气，有名气的是作品就够了。”
“我的工作室就在普通小区里，我不宣传，我也不愿意做大V，我追求的是平凡，谁也别知道我在哪里最好。”
任长箴有很多让人听了耳目一新的话，这是其中的两句。
其工作室就蜗居在北京中关村大街一个老式居民楼里。
“任老师，我们往你卡里打30万，你帮我们挂个名就好。”很多人冲着她的名气找上门来，邀请她挂个名做片子。
“遇上这种事情，我绝对拒绝。我是干活的，不是沽名钓誉的，让我干活就好。”
对这样慕名而来的登门者，她总是这样回答。
对待“成功”，她是这样说的：
“我不追求成功，我已经成功过，我接下来的路就是踏踏实实的走下坡路。”
走下坡路？
是的，作品火爆与否，不是她关心的事。做事的时候用心做，做完了就不要去想结果会怎样。
在她看来，“要是你天天在家里想着点击量得几个亿，这一开始就错了，这不是你能驾驭得了的事。”
她只想做自己喜欢做的事，做那些能够带给人们“营养”的片子。
“导演不能躺在功劳簿上，作为导演，人文工作者，必须得在赚钱、提升物质生活这种已经颠扑不破的道理外，再去探索点什么，比如智情的提升、灵魂和幸福”。
这就是她的态度。
《舌尖上的中国》第一季播出后那么火爆，好评如潮，她也没有丝毫的飘飘然：
“一个人，当有人信任你，有机会、有平台，这就是“达”，你就要“达则兼济天下”。
对于“舌尖”之后，她为什么没有能再出有影响力的作品。
她淡然一笑：
“没有机会和平台时，对一个人来说，就是“穷”，“穷则独善其身”。这时，只要把自己的事做好就行。”。
末了，一句：
“世界上，“达”的几率太低了，我们不能因为成功过，就希望自己一直不停的成功。那样的话，就是“贪”了”。
让人醍醐灌顶，眼前一亮，恍如遇见了仙人。
之所以能如此洒脱、看得开，在于她早已悟透了“欲望”的本质：
“欲望这东西，是一挑逗就想去得到的，这是人的动物性。为欲望所左右，最后就是疲于奔命，碌碌无为。”
所以，她说，她只想平凡，甘于寂寞，把日子过好就行。
不得不说，这是一个对人生有着深刻思考的人。
甘于寂寞，不怕坐冷板凳是她身上极富鲜明的一个特点，任何一个走进她的人都能强烈地感受到她身上由内而外散发出的这种气息。
也正是这种“寂寞”，使她可以有充分的时间去思考，一路走来，达到了今天这种境界。
任长箴是一位极富思想性的导演，且身怀大爱、有着强烈的责任感。她把镜头对准了普通人，她拍摄的反映人在困境中努力生活的纪录片–《生活万岁》，意在告诉人们，人生再难也不能失去信念。
在这个每集十分钟的片子中，几乎每一个人物都有这样或那样的生活困境：带女儿开出租车的妈妈、街头卖唱的盲人夫妻、离了婚的球迷、刚失恋的舞女、贫寒的下岗女工等等。
如何在这么短的几分钟时间内把自己镜头里的人物清晰刻画出来？她有自己独特的深刻见解：
首先，要通过搭建人物关系，来解读人物。
比如，拍每天带着3岁女儿开出租的妈妈。出场的第一个画面，是孩子独自在车里睡着的画面，接着在同一个画面里，妈妈打开车门，把孩子抱起来安慰。
这样，就使观众一下子对人物有了概念。
试想，如果第一个画面只是一个妈妈的镜头，观众势必就无法知道片子讲的是一个妈妈。
其次，要找到体现人物困境的信息。
她认为，困境是故事的发动机。要找到人物动作中的困境，单车猎人从水里捞出自行车，动作很不协调，车锁着很难搬运，这就是有困境、有戏剧感的动作。还有，找到人物语言中的困境，如：夫妻间的争吵等，这些都是非常细腻的情节……
第三，要找到体现人物态度的语言和动作。
在她看来，主人公的态度可以帮助很好的刻画人物。就是片子要反映主人公赞成什么，反对什么，这些可以帮助观众很快的解读人物。
第四，要有体现人物不同面相的素材。
比如，拍一个动作特别多、不安静的人物，就要找到人物安静的画面。再如，拍一个事事亲历亲为的高管，除了拍到他的各种忙，还要拍他休息、洗脸、独自坐地铁的画面，这就是一个人的不同面相。她认为，这些对于刻画人物都特别有效。
……
不得不说，她的这些思考确实入木三分、直击要害。
她的片子，人物形象为什么那么鲜活、和我们离得那么近、仿佛就在我们身边？也就不奇怪了。
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